無修正と聞いてエロを連想する人はTeTeを聴いてください




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無修正と聞いてエロを連想してしまうアナタ!!

無修正が大好きというアナタ!!

TeTeのCDも無修正なので聴いてください( ̄∇ ̄)



TeTeのCD「Private Live」は無料配布を始めて1ヶ月半になりますが、思っていたよりも評判は上々みたいです。このCD音源を録音してくれたギタリストのぺぺさんがコンデンサーマイクによる生録音にこだわったのが良かったんだろうなと思っています。

置いて頂いているお店から「CDもう無くなりましたよ〜。」という連絡も来ていますが、無料配布にご協力頂いているお店のスタッフの方々には感謝しております。ありがとうございますm(__)m

CDを置いて頂いているお店の情報はぽんきちのオフィシャルウェブサイトにアップしていますが、新たなご協力店は随時サイトに追加で掲載していきます。

ギタリストぽんきちオフィシャルウェブサイト
http://guitaristponkichi.com/disco.html



無料配布しているのはヴォーカルのなっちゃんが出産したばかりでしばらくは活動休止が続くため、TeTeはライブなどCDを販売する機会や場所が無いからです。

それと、基本的にCD制作のためではなくなっちゃんの結婚披露宴でのBGM音源を目的に録音したため、コンデンサーマイクの一発録音による無修正の音源だからです。

要するにぽんきちのギター演奏やなっちゃんの歌う歌詞が明らかに間違えている部分があるんですが修正していないわけです。ぽんきちのミスタッチもあちこちにあります。



CD制作について決心してからはなっちゃんが出産するまでに何としても完成させたかったのと、ぽんきちの営業ツールとして無料配布する新たな目的もできたので急いで作りました。

普通ならばCD化するにあたってはミスの無い完璧な歌と演奏で完成させるのが当たり前なんですが、以上の事情により無修正のCDになりました。

これからTeTeのCDを手にする方はそのつもりでお持ち帰りください。CDは営業ツールとしてぽんきちは常に持ち歩いていますので、ライブ等で「CDください!」とお声かけ頂ければいつでも無料でお渡しいたします。



そして、無修正というワードに無条件に萌えてしまうアナタはぜひTeTeのCDもアナタのコレクションに加えてください。

エロDVDのコレクションの中にTeTeのCDが並んでもぽんきちは一向に構いません。なっちゃんは嫌かもしれないけれど、子育て奮闘中の彼女はぽんきちのブログは読んでいないはずだから大丈夫です。

エロな方もエロじゃない方も、ぽんきちはCDを聴いてもらえたら満足です。



どうぞよろしくお願いいたしますm(__)m







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posted by ぽんきち at 2017/11/30 17:10 | Comment(0) | ブログ | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

歌うってつまりはそういうことなのかも?〜無機的な上手い歌と有機的な下手な歌について




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基本的にピッチが外れていたら聴いてて歌の世界に入り込めないので、これは絶対アウトだと思っています。歌に味があるとか個性的とか言う前に、チューニングが狂ったギターがアウトなのと同じでとにかく歌い手としてアウトです。

最近ライブで弾き語りを始めたぽんきちはとても苦労している部分でして、ちょっと気を緩めるとどこかのピッチが外れるので本当に困ったものです( ̄。 ̄;)

まずはピッチを安定させないと歌い手として成立しないわけですが、時々ピッチは外していないのに聴いてて歌の世界に入り込めないシンガーを見ると、ピッチの重要性がわからなくなるのです。

あなたの歌はなぜそんなに無機的なんですか?と言いたくなります。



ピッチは外してないけれど特に上手くもないよねというシンガーもいます。それなのに何だかいい感じだなぁというシンガーもいます。ぽんきちは彼らの歌は有機的だからと考えています。

無機的は「生命が感じられないさま」で、有機的は「互いに影響し合うさま」を意味します。

あまり上手くはないのに惹きつけられる歌は互いに影響し合う何かがあるのかも?と考えています。



この手の謎に迫る時によくぽんきちが引用するのがシンガーとしてのユーミン(荒井由実)です。

彼女あまり歌は上手くないですよね。それは彼女自身も認めているし、そもそもユーミンはシンガー志望ではなくコンポーザー志望の天才少女でした。

しかし、当時デビューアルバム「ひこうき雲」のプロデューサーは歌が上手くないユーミンの歌録音に一年もかけてアルバムを作っています。

レコーディングはパンチイン、パンチアウトをしながら、つまりたくさんのチャンネルに歌だけを録音して、正しいピッチで歌えたり美味しい歌い方ができている部分だけを切り貼りしたのです。

そんな切り貼りをしたら歌に魂が入らないとユーミンは泣いたそうですが、プロデューサーはこの先何十年もたくさんの人たちに聴かれるアルバムになるからと言って妥協しなかったのです。

あの時のプロデューサーの判断は間違っていなかったと今のユーミンは認めています。そして、とても感謝していると話していました。



この逸話でわかるのはまず正しいピッチで歌えることの大切さです。

そして、当時のプロデューサーが歌が下手なユーミンにシンガーとしての才能を見いだし、ボイトレに通わせてノンビブラート(ビブラートを使わない歌い方)を習得させたことです。

彼女のアンニュイな歌の魅力は当時のプロデューサーが作り出したもので、「ひこうき雲」や「ミスリム」などの初期の名作はそうやって生まれました。

ビブラートを使わない歌い方だと無機的になるのでは?と思いますが、ユーミンも小田和正もノンビブラートで歌っているのに有機的に感じます。つまり無機的か有機的かの違いはそこではないということなんだと思います。



で、「互いに影響し合うさま」である有機的な歌とは何なのか?なんですが、ぽんきちは世界観を作り出せる歌だと考えています。

おそらくピッチは正しいのに歌が無機的に聞こえるがために惹きつけられないシンガーは世界観を作り出せる歌になっていないのです。

正しいピッチで心を込めて歌っていても世界観を作り出せないと誰かを感動させることはできないんだろうと。それはオリジナルでもカバーでも変わりません。

世界観とはそのシンガーの様々な要素が互いに影響し合って歌に現れるものだろうと考えています。だからあまり上手くないんだけれど何だかいいなぁと感じる歌になるのでは?と思います。



化学肥料であろうと有機栽培であろうと野菜は育ちます。どちらが美味しいのか?は食べる我々がどう感じるかです。

化学調味料をふんだんに使ったラーメン店が爆発的に全国シェアを広げるのは、それを美味しいと感じる人たちが多いからです。

無機的な上手い歌でも通用してしまうのはつまりはそういうことで、有機的な下手な歌が美味しく感じるのもつまりはそういうことだろうと思います。

どちらであろうとも支持される可能性はあります。要は表現する立場の人たちは自分ならばどっちになりたいか?なんだと思います。







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posted by ぽんきち at 2017/11/29 13:05 | Comment(0) | ブログ | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

ぽんきち12月のライブスケジュール




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12月2日(土)福岡市中央区清川1-10-14-2F サンロード商店街「Live Bar i&i」

19:00 オープン
20:00 スタート

チャージ1500円+要1ドリンクオーダー

[出演ミュージシャン]

ぽんきち(弾き語り)
grigio-duo


http://greens.st.wakwak.ne.jp/905911/
Live Bar i&i





12月9日(土)福岡市博多区中呉服町2-20博多中央ビルBF1「ちょっとバー木馬」 

19:00 忘年会スタート

チャージ500円+ドリンク代 

フード類は各自持ち込み


昨年に引き続き今年もちょっとバー木馬でレイぽん忘年会を行います。


[忘年会の詳細について]

当日は貸切で基本的にお店はドリンク類のみの提供となりますのでフード類は持ち込みOKです。
ドリンク類はキャッシュオンでの支払いになります。

参加するミュージシャンの方は自由に演奏してください。
いつもの自分のスタイルでもよし、誰かとコラボするもよし、1組2曲まででその場の雰囲気で順番に演奏して頂きます。

1組2曲ですが、ソロやコラボなど掛け持ちする場合は2回以上演奏することもOKです。

なるべく手ぶらで来てもらえるように、ぽんきちがアコースティックギター2本、カポとチューナーとギター用シールドを各2組ずつ用意します。

ギタリストの方はピックだけ持参してください。

ボーカルマイクは2本用意します。

お店にはアップライトピアノがありますので鍵盤弾きの方は使ってください。ただし、客席に背を向けて演奏するスタイルになります。

ベーシストの方はペースとアンプがお店にあります。

ドラムセットはありませんが打楽器はコンガがお店にあります。

もちろんミュージシャン以外の方々も参加は自由なので、ライブ演奏を楽しみながら忘年会を楽しんでください。


※参加人数を把握するため参加ご希望の方はFBイベントページの「参加予定」ボタンのクリックをお願いします。

https://www.facebook.com/events/1450504928390852/?ti=cl


当日のライブ予定が入りそうにないミュージシャンの方や、純粋にいろんなミュージシャンの演奏を楽しみたいという方はぜひご参加ください。

今年もお世話になりました的な楽しい忘年会にしたいと思いますので、皆様の参加をお待ちしています!!


http://www.7272.jp/0922710280/ 
ちょっとバー木馬





12月16日(土)福岡市中央区警固2-18-13 オークビル1-3F「Bar BuRaRi」

オープン 19:30
スタート 20:00

チャージ1500円+要1ドリンクオーダー

[出演ミュージシャン]

イビ
MICO&ponkichi


https://www.facebook.com/burari1022/
BuRaRi FBページ





12月21日(木)福岡市中央区舞鶴1-1-30 天神ウィングビルU-4F
親不孝通り「HOME」

オープン 19:30
スタート 20:00

チャージ1500円+要1ドリンクオーダー

[出演ミュージシャン]

ぽんきち(弾き語り)
古荘由美
たけっち


HOME
【Tel&Fax】092-716-5373
【Website】http://home-mori.com





12月23日(土) 福岡県北九州市八幡西区黒崎1-14-6 
納言ビルU 3階「Music Spot Berry's Bar」

[2部入れ替え制]

【1部】
17:00オープン 17:30スタート

【2部】
20:00オープン 20:30スタート

チャージ2000円+要1ドリンクオーダー


[出演ミュージシャン]

Willie Toshi(O.A.)
レイぽん(Vo:ray Gu:ponkichi)


https://berrysbar.storeinfo.jp/
Music Spot Berry's Bar






もうすぐ12月ですね、あっという間に師走を迎えるって感じで、一年がどんどん短く感じられるおいさんギタリストです(・・;)

12月はこの他にもライブはありますが、とりあえずオフィシャルなものは以上です。

それぞれの詳細についてはブログのライブスケジュールで告知いたします。

12月のぽんきちライブもよろしくお願いいたします(^_^)ノ







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posted by ぽんきち at 2017/11/28 19:10 | Comment(0) | ライブ、イベントスケジュール | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

ケーキ職人って素晴らしい職業なんだなと思った夜




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今日は以前レイぽんのライブでお世話になった豚足の唐揚げが定番のお店に行ってきました。

西鉄雑餉隈駅近くにある「とんからちゃん」というお店なんですが、オーナーのひろこさんの誕生日を祝おうとレイさんから誘いを受けた仲間たちが集まっていました。

みんなを代表してレイさんが買ってきたチョコレートケーキに大喜びのひろこさんの図です。


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キラキラしている!!(゚Д゚;)

の連発で以前ぽんきちの心を掴んだ二胡奏者の彼女ですが、こんなに誕生日を迎えた人を喜ばせるケーキって凄いなぁと、別の角度からぽんきちは純粋に感心していました。

ケーキ職人ってこんなにも誰かを幸せにできるんだなぁ・・・なんて素晴らしい職業なんだろうって思いました。



全国のケーキ職人の人たちに言いたい・・・



あなた方はめっちゃ素敵な仕事をしていますね!!






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posted by ぽんきち at 2017/11/28 00:15 | Comment(0) | ブログ | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

感動しにくいおじさん&おばさんから支持されるって凄いことなのかも?




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加齢と共に臭覚機能の細胞は衰えていくそうです。先日NHKのガッテン!で実験していましたが、目隠しをして食べ物や飲み物の匂いを嗅がせてみると、若者たちはほとんど言い当てることができますが、高齢者になるほどほとんど外れてしまうのです。

加齢になるほど臭覚のセンサーは衰えていくため、普段の生活の中では視覚で認識しているから食べ物や飲み物の匂いを判断できているに過ぎないという実験でした。

目隠しするとカレーやコーヒーなど強烈に個性的な匂いの飲食物でさえ、加齢と共に匂いだけではわからなくなっていくのです。



臭覚だけではなく加齢と共に衰えていくとぽんきちが感じているのは「感動する心」です。

このブログはぽんきち世代の読者が多いだろうと思いますが、加齢と共に物事に感動しにくくなっている自分を感じませんか?ぽんきちは今50代ですが若い頃はもっと感動できていたような気がします。

わかりにくくしているのは我々の世代になると人付き合いのテクニックが磨かれているので、感動のセンサーが衰えていても言葉で補うことが普通にできてしまうことです。所謂「社交辞令」というやつです。皆さんとても上手になってます。
 
当たり障りのないやりとりの中ではそれになかなか気付かないというか、お互いに気付かないことで平和を保っているのでそれはそれでいいんです。

しかし、何か行動を起こした時に社交辞令の中で生きていたことに気付いたりします。期待していたほど人は動かなかったりするものだからです。



そんな感動しにくい世代を相手に仕事をしたり、何かサービスを提供する場合は、よほど確かな何かがないと人を動かせないだろうとぽんきちは考えています。

特にぽんきちが表現している音楽世界はそんな感動しにくい中高年世代をリスナーとして対象にしていますので、生半可な技術や想いではなかなか動いてくれないだろうと。

だから、ただ音楽を提供するだけでは難しい部分もあるはずで、付加価値というか何か純粋に音楽だけではない、彼らの心を刺激する要素も必要なのではないか?と考えています。



一番大切なのは音楽そのものなので、どんな音楽をどんな表現で提供するか?で評価されるわけですが、彼らは基本的に感動しにくい世代に突入していますから、そのことを理解しながら行動に起こさないといけないと思うのです。

理想的なのはクチコミで広がるくらいの魅力的な何かです。どんな商売もクチコミほど強力なものはありませんし、それが持てるかどうかで状況は全く違ってくると思います。

音楽の場合は世代的な嗜好も強く影響しますから、その辺は当然ながら踏まえた上で考えなければならないことだろうと。
 


その何かってなんですか?

と聞かれても、それがわかったら苦労はしませんがな(・・;)って話なんですが、感動しにくい彼らにも意外にピュアな心が残っていたりします。

加齢と共に涙もろくなったという話もよく聞きますよね?ぽんきちもドラマを観ながら鼻水ジュルジュルになることが時々あります。

感動しにくい世代になっているはずなのに何かをきっかけにハマったりすることは確かにあるのです。豊かな人生経験が物事に感動するセンサーを衰えさせますが、逆に人生経験が豊かだからこそ感動しやすくなっている部分が必ずあります。



その何かとは浅い人生経験ではわからない何かなのかもしれません。

その何かとは生き方を通してしか見えない何かなのかもしれないなと思っています。








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posted by ぽんきち at 2017/11/27 19:08 | Comment(0) | ブログ | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

東京はとにかく人が多いけれどやっぱりライブはどこでやっても楽しい〜人生初のアコースティックライブと初めての東京ライブ




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昨日は高円寺のレンタルスペースでソフィアさんとのライブでした。ぽんきち初の東京ライブは今年の7月に福岡でソフィアさんと会って簡単な打ち合わせをした時から具体的にスタートしましたが、この4ヶ月はあっという間でした。

この間に練習できたのは9月にぽんきちがソフィアさんの地元である静岡に行って一度リハをして、昨日のライブ前に新宿で二度目のリハをしたのみでした。

遠距離ゆえに練習があまりできないわけですが、ぽんきちが事前にギター伴奏の動画を撮影してYou Tubeにアップするなどしてソフィアさんには練習してもらいました。カラオケでしか歌ったことがないソフィアさんにはアコギだけの伴奏で歌うことはかなりハードルが高かったはずです。

でも、昨夜のライブはぽんきちの予想以上に良かったですね。人生初めてのライブ、しかもいきなりアコースティックの2ステージのライブであれだけ歌えればたいしたものです。



遠征ライブというのは楽器などの荷物を持って移動するので、とにかくそれだけで疲れてしまうんです。ぽんきちはギターと営業ツールのTeTeのCDくらいでしたが、ソフィアさんはリュックとキャリーバッグに加えてハピドラ(木魚のような打楽器)まで持参していたので大変な荷物でした。

しかも、人生初のライブは異常に緊張するものなので大変な集中力を使います。ライブ終了後の打ち上げで「これまで経験したことのない疲れ方です(・・;)」とソフィアさんが言ってたんですが、無理もないと思います。

歌詞を間違えたりとか少し音程が不安定になったりとか、そんなことはあって当たり前です。ベテランのミュージシャンでさえそんなことはよくあることなので、そういう意味でも昨夜のライブは上々だったと思います。

とにかくソフィアさんにはお疲れさまでした。よく最後まで歌いきりましたね!という気持ちのぽんきちです。



そして、東京ライブだからこそですが、FBでは繋がっていたけれどこれまで一度もお会いしたことのない方々が来てくれていました。

ぽんきちが以前お会いしたことがある方は土岐山さんだけでしたが、やっとお会いできたという方々が数人と今回初めて知り合えたという方々に見守られてのライブはとにかくアットホームでしたね。

ちょっと緩いくらいがちょうどいいと思っていたので、その意味でも無事にライブが終わって一安心しました。



ライブに来て頂いた方々には感謝の気持ちでいっぱいです。ほぼ満席となった会場でのライブはやはり楽しいですね!

今度ソフィアさんとライブするとしたらまた東京か、もしかしたら大阪かもしれません。まだ具体的なことは決めていませんが、また楽しいライブにしたいと思います。

今回は本当にありがとうございました(^_^)ノ







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posted by ぽんきち at 2017/11/26 14:41 | Comment(0) | ブログ | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

自分の能力を越えてしまうアレンジをしてしまった時はどうするか?




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ぽんきちがアレンジする場合はほとんどそれまでに蓄積している音楽的な引き出しの中からアイデアを選んで編曲しています。

長年バンドなどの音楽活動をしていますといろんなリズムパターンやフレーズなどの引き出しが増えていきますが、ぽんきちは基本的にその引き出しの中からアイデアを見つけてアレンジしているのです。

ですから、自分でアレンジした曲はとりあえず少し練習をすれば弾けるのが普通なんです。

ところがたまに自分の能力を越えてしまうアレンジをすることがあって、アレンジしたけれど自分の演奏能力では弾けなかったりすることがあります。

そんな時はどうするか?なんですが・・・弾けるようになるまで練習するしかないよね(・・;)



で、なぜ自分の演奏能力を越えたアレンジになってしまうのか?なんですが、この曲をアレンジするにあたってこの雰囲気だけは絶対変えられないよね!っていうカバーをする時にその現象が起こります。

例えば、最近ですと久保田早紀さんの「異邦人」という曲をアレンジしてぽんきちは弾き語りしていますが、これは1979年当時に発表されたエキゾチックな雰囲気のままにアレンジして演奏しています。

シルクロードが大ブームになっていた当時の空気感みたいなものを変えたくなかったので、オリジナル曲の雰囲気のままにアレンジしたものの、いざ弾こうとしても最初は全然弾けませんでした(^_^;)

おそらく今まで自分でアレンジした曲の中で一番練習したかも?というくらい練習した結果、今では歌いながらでも弾けるようになりましたが、これまで経験したことのない奏法で弾かなければ狙ったアレンジができなかったんです。



しかし、結果的には自分のアレンジによって自分の演奏がスキルアップできるきっかけになったので、自分の引き出しの中に無いアレンジをすることもたまには必要かも?と思っています。

今のところ、このパターンは「異邦人」と百恵ちゃんの「プレイバックpart2」だけですが、どうもぽんきちの場合は歌謡曲をその当時のままの雰囲気でカバーしようとすると自分の能力を越えたアレンジになってしまう傾向があるようです。

昭和歌謡って演歌、ジャズ、ブルース、シャンソン、ボサノバ、ポップスなど和洋問わず様々なジャンルのエッセンスが混在している音楽なので、いざアレンジしてみるとそのままの雰囲気でカバーするのがとても難しかったりします。

ただ、それがまた楽しかったりもしますし、特に昭和歌謡は当時の雰囲気が漂うその匂いが美味しいわけで、カバーする時はリズムパターンを変えることがあったとしても当時の匂いは残したアレンジにしています。



最近のぽんきちは歌謡曲がマイブームですね(^-^)








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posted by ぽんきち at 2017/11/25 21:54 | Comment(0) | ブログ | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

誰もが好きなことの能力を持っているけれどその出し方がわからないだけ




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これは好きなことや得意なことに限ってなんですが、始めたばかりの頃は誰もがゼロからスタートして少しずつ上達していくものだと考えます。

0から積み上げて100を目指して練習していくものだと考えるのが普通だと思いますが、ぽんきちはもしかしたら誰もが最初から100の能力を持っているのでは?と最近考えるようになりました。

だんだん上達するのではなくて、本当は初めから100のポテンシャルは持っているんだけれど、その出し方がわからないのではないか?と。

我々は100のポテンシャルを出す手段というか、そのための扉の開き方を知らないだけのような気がしているのです。



100の能力のレベルは人それぞれで同じではないとは思いますが、多くの人たちはその途中にあって、20とか50とか70とかで足踏みしているだけなのでは?と考えるようになりました。

飽きっぽい人になると10も行かないうちにやめてしまったり・・・ギターに例えるとFのコードが弾けなくてやめてしまうパターンです。

レッスンを受けて飛躍的に上達する人たちは先生の教え方が上手だったり、先生との相性が良かったりするのかもしれませんが、ぽんきちは先生から上手に扉を開いてもらっているのでは?と考えています。

独学でやっていても飛躍的に上達する人たちもいますが、好きなことや得意なことだから自分から貪欲に勉強したり調べたり分析したりしながら、練習もしっかりしているとそうなるのでは?と思います。



100のポテンシャルに近づくためには長い道のりがあるはずですが、そこに近づくための扉は最初からたくさん用意されていて、それを一つ一つ開けていかなければいけません。

ギターに例えると、そのためにたくさん曲をコピーしたり分析したり練習したり、そしてライブなど人前で演奏することもたくさん経験しながら、自分の目の前にある扉を開いていくんだと思います。

それを繰り返し続けていく人たちだけが100のポテンシャルに近づけるのであって、練習やライブをあまりやらないことは扉を開く機会を放棄しているのと同じなんだろうと。



なぜぽんきちが誰にも最初から100のポテンシャルがあると考えるようになったかと申しますと、最近ぽんきちはこれまでやって来なかった新しいことを始めたからです。

それはギターを弾きながら歌う・・・つまり弾き語りなんですが、これってやればやるほど、特に人前でやればやるほど上達するんです。最初の頃なんて酷いもので、全然思ったように声が出ないし、ギターも弾けないんです。

今の自分がどのくらいのポテンシャルで弾き語りできているのかはよくわかりません。30なのか50なのかさっぱりわからないんですが、とにかくやればやるほど弾き語りらしくなるんです。

それで、これは上達しているというよりも扉を開いているだけなのでは?と思うようになりました。ぽんきちの100のポテンシャルがどの程度なのかはわかりませんが、初めからそのポテンシャルは自分の中にあったけれど今までやっていなかったから出し方がわからなかっただけのような気がして仕方ないんです。



例えば、歌うことについて考えてみると、最初は声の出し方がさっぱりわかりませんでした。でも今は呼吸を深くすれば声が出るものなんだということがわかりました。専門的にはそれ以外にもたくさんすべきことはあるんだろうと思いますが、おそらく本当は最初からぽんきちは今の声だったはずで、その出し方がわからなかっただけなんだろうと。

ギターもそうなんですが歌も急には上達しません。そして上手くても長年ほとんど変わらないクオリティのベテランミュージシャンもたくさんいます。もしかしたら彼らはすでに100のポテンシャルに達しているのかもしれませんし、もしかしたらまだある目の前の扉を開けられないでいるだけなのかもしれません。

100のポテンシャルの正体は誰にもわからないわけですが、少なくともぽんきちは好きなことや得意なことは誰でも最初から100のポテンシャルを持っているんじゃないかな?って思います。

そこに辿り着くためには何度も扉を開いていかないといけませんが、扉を開くための鍵は必ずあって、それを見つけようとしなかったり、見つけられないままだと現状維持になってしまうんだと思います。



そういう意味では誰にでも可能性があるという言葉はあながち嘘ではないのかもしれません。

どうせ自分には無理だと、いくら頑張っても自分なんて知れてると、そんな風に考えるのは好きではないことや得意ではないことだけにすればいいと思います。

好きではないことで頑張ってもたかが知れているとぽんきちも思います。寝食を忘れてまでは頑張れないし、発揮できる能力も並程度というか突出したものになりませんから。



でも好きなことや得意なことは違います。扉を開く鍵を見つけることさえできれば誰もが100に近づけるはずです。

今の自分はどの辺にいるのだろう?

少なくともまだ100ではないことは間違いないということだけはわかっています。








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posted by ぽんきち at 2017/11/24 21:56 | Comment(0) | ブログ | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

何かを持っているから人を惹きつけるのか?〜持っていないから人を惹きつけることもある




20171123115257729.jpg





どこか魅力的な人に会うと「この人は何かを持っているな・・・」と思うことがあります。特に美貌や才能が際立っていなくてもなぜか惹きつけられるので、何かを持っているなとなるんだと思います。

誰もがそんな人になりたいと思っているわけですが、持っていないから人を惹きつけることもあると思います。

それは邪気です。

人間ですから誰しも邪気は少なからずあるはずです。それでも有るはずの邪気が感じられない人がいて、そんな人は一緒にいると心地よいので知らず知らず惹きつけられることがあります。



人を惹きつけられる何かを持とうとするのは難しいし、その何かがよくわからないから外見を良くしようと躍起になったり、無理に相手に合わせようとしたりするのかもしれません。

むしろ持たないようにする、手放す、削ってしまう・・・それが邪気の要素があるものならばどんどん消去していいと思います。

何かを持つことが難しいならば何かを持たないようにする。

無邪気に笑うという言葉がありますが、我々は幼い頃はみんな邪気が無く生きていました。自我に目覚めてからは様々なものを持つようになるわけですが、その中にはきっと余計なものもあります。



今から何かを持つのは難しいので、もうこれ以上余計なものは持たないようにする。

もう無邪気にはなれない年齢ならば、これ以上邪気は持たないようにすればいいのかもしれないと思います。








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posted by ぽんきち at 2017/11/23 11:53 | Comment(0) | ブログ | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

音楽は朝の連続テレビ小説に似ている〜カバーはとにもかくにもマッチングが大切なんです




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NHK朝の連続テレビ小説「ひよっこ」は面白かったですが、今放送中の「わろてんか」の視聴率は苦戦しているようですね。ぽんきちも今のところこのドラマの面白さがさっぱりわかりません(・・;)

朝の連ドラには主人公の子供時代からスタートするパターンが多いですが、これって必要なのかな?子供時代ってだいたい面白くないし、とりあえずスタートしたばかりだから我慢して観ているという視聴者は多いかも?



朝の連ドラに限りませんが、ドラマって脚本とキャスティングでほとんど決まってしまうんだと思います。ストーリーの面白さとキャストのベストマッチングが肝なんでしょうけれど、これって音楽に似ています。

特にぽんきちはカバー曲で活動しますから、選曲のマッチングによってカバーユニットはほとんど決まってしまうと言っても過言ではないと経験上考えています。

しかしながら、ヴォーカリストに合わない曲とかギタリストに合わない曲とか、所謂ミスマッチな曲を選んでしまうことはよくあります。

お客さんの立場になって聴いてみると、この曲はギターはいいけれどヴォーカルには合ってないなぁとか、ヴォーカルはいいけれどギターがイマイチだなぁとか、よくわかると思います。

しかし、演奏している本人たちはそんなミスマッチに気付いていなかったりします。もしくはメンバーの誰かは気付いているんだけど別のメンバーは気付いていないということもあります。



で、なぜこのようなミスマッチが起こるのかなんですが、まず何も考えずに自分が好きな曲だけを選んでいるからです。好き=似合うとは限らないからです。

好きな曲を選ぶのは当然なんですがマッチングも考えて選ぶ必要があります。どんなに好きでも自分に似合わない曲を選ぶとミスマッチが起こり、聴いているお客さんに違和感を与えてしまう可能性があります。

そして、ライブのエンターテイメント性を高めるため盛り上げるためのアップテンポな曲やしっとり聴かせるためのバラードなど、異なる雰囲気の曲を選ぶ中でミスマッチが起こります。

多様な雰囲気の曲たちに対応できないヴォーカリストやギタリストだったりすると、多様性を求めるが故にミスマッチが起こりやすくなったりします。



様々なヴォーカリストの伴奏をしていますと、この辺のマッチング感やミスマッチ感が如実に感じられるようになりますが、やはり自分たちにはなかなかわかりにくい部分だったりします。

例えば、最近ぽんきちは弾き語りライブをするようになりましたが、この場合の選曲はすべて自分で決められます。しかし、今のところレパートリーは暗い曲が多いのです。

フリーマイクでは時々実験的に明るい曲も歌っていますが、自宅で歌っていると気付かないことが人前で歌うと感じ取れたりします。その場の空気感で何となくわかるのですが、今のところどうも明るい曲調はぽんきちには似合わないなと。

俺は暗い・・・暗いおっさんなんだ・・・おさ〜ん!!(`_´)

と、マッチングを考えるとそうなるわけです(・・;)



だからと言ってこのまま暗いエンターテイメントばかりを目指していくのも違う気がしているので、自分に似合うアップテンポな曲も見つけないといけません。

あくまでも自分が歌いたい曲さえやっていればいいわけではなく、マッチングやエンターテイメント性を考えながら選曲することが大切だろうと思っています。



選曲はドラマの脚本みたいなもので、我々ミュージシャンはそのキャストみたいなものです。それらがベストマッチングしたユニットこそが素晴らしいライブができているユニットであることは間違いありません。

でも、なかなか気付けなかったりするものですから、「うわ〜、このユニットめっちゃいいなぁ。」という誰もが認めるユニットになるのは難しいのです。

自分の体のラインに合っていない服を着ると、どんなにオシャレな服であっても、どんなにイケメン&美女であっても、似合わないだけでかっこよくはなりません。

ドラマも音楽もそんなものだと思います。









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posted by ぽんきち at 2017/11/22 18:52 | Comment(0) | ブログ | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

ぽんきちにとっての日本人最強弾き語りストを紹介します。




20171121163202994.jpg




それは長谷川きよしさんです。

一番有名な曲は1969年に発表された「別れのサンバ」ですが、60年代にすでにこんなにクオリティの高い弾き語りをしていたことは驚異的です。


https://youtu.be/2qMzBDe66s8



椎名林檎ちゃんとのコラボレーションもアップされています。


https://youtu.be/a3bbirJHsaU



長谷川きよしさんはあの美輪明宏さんも歌っていた日本初のシャンソン喫茶店「銀巴里」で歌っていた盲目の弾き語りストです。

銀巴里は江戸川乱歩、三島由紀夫、川端康成、遠藤周作、野坂昭如、寺山修司、岡本太郎など多くの作家や芸術家たちに愛された音楽喫茶ですが、出入りしていたお客さんの顔ぶれも凄いですねぇ(・・;)



極めつけは「天城越え」のカバーを弾き語りする長谷川きよしさんです。「石川さゆりさんと比べないでね・・・」とコメントしていますが、もう素晴らしいの一言です(o゚▽゚)o


https://youtu.be/0-h_1XpZadM



世の中には凄いミュージシャンが存在しているんだなぁと改めて思い知らされますけれど、彼は盲目でありながら自分と異なるジャンルの曲でもこれほど素晴らしい弾き語りをするわけです。

人生にはいろんな不遇があるものですが、彼の弾き語りを聴くとぽんきちは勇気が出るんです。

ぽんきちの弾き語りは彼の100分の1か・・・それ以下のクオリティなんでしょうけれど、世の中にはこんなに凄い人たちがいるんだから自分なんて大したこと無いじゃん!!って、開き直って何でもチャレンジすればいいと思えるんです。



とんでもなく凄い才能がある人たちと同じ時代を生きていることは自分にとってとても幸せなことだと思います。




 



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posted by ぽんきち at 2017/11/21 16:32 | Comment(0) | ブログ | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

内臓が蝕まれてもギターを弾き続ける




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ぽんきちがギターを弾き始めたのは15歳の時でした。

16歳になって間もなく原因不明の下痢が続くようになり、19歳になるとやはり原因不明の腹痛まで始まりました。

病院では十二指腸潰瘍だろうと診断され、その症状は21歳まで続きやっと難治性疾患であることがわかり、その年の夏に緊急入院しました。



20代は7回入院しました。ぽんきちの青春は内臓が蝕まれて入退院を繰り返す異常なものでしたが、その間もずっとギターを弾いてバンド活動をしていました。

36歳の時に最初の手術で小腸の一部を切除し、48歳の時に2回目の手術で小腸と大腸の一部を切除しましたが、その間もずっとギターを弾き続けバンドやアコースティック・ユニットの活動をしていました。



20代の後半からは国家公務員として働きながらバンド活動を続けて、アコースティックの活動に転向してからはほとんど毎週末ライブという音楽活動になりましたが、その間もずっと内臓はじわじわと蝕まれていました。

12年前からは平日は栄養剤のみで食べないというストイックな生き方をしていますが、それでも内臓が蝕まれることは止めることができませんでした。

おそらくはこれからも止められないのかもしれませんが、勝手に壊れていく自分の内臓と付き合いながら、ギターを弾くことも止められない自分がいます。



それが何であろうと止められないものは止められないのだ。

昨年の10月からぽんきちはフリーランスのギタリストになりましたが、これからも音楽を通じて知り合った仲間たちやユニットの相方たちや大切な人と一緒に生きていこうと思っています。



いつか内臓が蝕まれ尽くして死を迎えるとしても、その直前までギターは弾いていたいと思います。

そんなぽんきちの心情にぴったりな言葉を建築家の安藤忠雄さんが残していますので、その言葉を紹介して今回のブログは終わりです。





人生に“光”を求めるのなら、まず目の前の苦しい現実という“影”をしっかりと見据え、それを乗り越えるべく、勇気をもって進んでいくことだ。

私は人間にとって本当の幸せは、光の下にいることではないと思う。

その光を遠くに見据えて、それに向かって懸命に走っている無我夢中の中にこそ、人生の充実があると思う。


 建築家 安藤忠雄








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posted by ぽんきち at 2017/11/20 19:36 | Comment(0) | ブログ | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

初心者のためのアコースティックギター講座〜演奏する時の心構えについて




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今回のギター講座は普段ライブでぽんきちが意識している演奏する時の心構えについて書きたいと思います。



結論から申しますと、たくさんあり過ぎてすべて書くと大変なので今回はとりあえず代表的なものだけを書きます(^_^;)

これから書くことはあくまでもぽんきちの演奏スタイルにマッチングした内容になります。ギタリストによって演奏スタイルは様々なので参考になる部分があれば幸いですという前提で書きます。



[振り幅は小さく、リズムは大きく]

振り幅とはピッキングする右手の動きのことです。ぽんきちは弾き手がオーバーアクションにならないようになるべく最低限の動きにしています。ギターは弦を押さえる左手よりも弦を正しくヒットさせる右手が難しいのでそうしています。余計な動きをするとミスタッチに繋がるリスクがあるので地味に見えてもいいので振り幅は小さくを基本にしています。

振り幅が小さくてもピッキングのアタック感がしっかりしていればダイナミクスは出せます。ピッキングは力ではなく瞬発力と角度が大切なんです。

リズムは大きく感じることでグルーヴが出しやすくなるのでそうしています。途中でオブリガードを入れたりするとどうしてもその部分だけリズムが走ったりしがちなんです。そんな時はたいがいリズムを大きく感じることができなくて小さくなっているんです。



[リズムは点ではなく線で捉え、軌道は円を描くように(一拍一円)]

自宅での練習は基本的にメトロノームを使っていますが、ピッ、ピッ、ピッ、とかカチッ、カチッ、カチッという音は円の軌道のどこで感じてもよくて、円の形は真ん丸でも楕円形でも構いません。

点ではなく線で捉えた方がリズムを揺らぎとして感じやすいので、円の形もしなりのある自由な円形でいいと思います。



[リズムの円は後ろ回転でグルーヴさせる]

円の軌道は腰の奥の丹田あたりからスタートして客席を通ってぐるっと縦に一回転して自分の背中に戻ってくる感じです。ですから、円の形は自分から見ると線に見えますが、円としてイメージできればいいと思います。

ちなみに弾き語りの場合は歌うことも同時にしないといけませんが、この場合キーの高さは上下ではなく前後で意識します。高いキーは客席の向こうに届くように発声し、低いキーは自分の目の前に届くように発声する感じです。

つまり、リズムの円の軌道と歌のキーの高低の軌道はリンクしていて、小節によって円の形は真ん丸だったり楕円形だったりします。



[コードを先読みしながら弾く]

演奏しながら次のコードを常に意識します。途中で演奏が止まってしまったり、失敗したりするのは次のコードを忘れてしまうことがほとんど原因なので、次のコードを常に意識する癖をつけましょう。

それでもライブでは緊張していますから急に頭の中が真っ白になる場合もあります。そんな時は諦めてポーカーフェイスで無伴奏を楽しみましょう。あなたの演奏が止まっても地球は滅びたりしません。ライブでの失敗なんて人生においてたいしたことではないですって( ̄∇ ̄)



[ルート(ベース)音→コード→コードトーン→スケールの順番で意識する]

これもコードを先読みしながら弾くことに関連していますが、ギター1本で演奏する場合、コードで一番重要なのはルート(ベース)音です。ベース音の流れが意識できればコードを忘れることはあまり無いと思います。

コードトーンはルート、3度、5度、7度ですが、スケールはこれに9th(2度)、11th(4度)、13th(6度)が加わった7つの音なので、まずはトライアドに7thを加えたコードトーンを意識するとちょっとしたオブリガードなどを入れる際でも応用が利きます。

この場合、コードトーンを使えばまず音を外すことが無いのでとても便利なんです。もっとアレンジ性の高いオブリにしたいならばスケールを意識すればいいと思います。


[姿勢は真っ直ぐ、左足を前に]

ぽんきちは左脚の上に右脚を乗せて演奏するスタイルなので、姿勢を真っ直ぐするためには左足を少し前に置くと自然に姿勢が真っ直ぐになります。

アップした写真ではもう少し左足を前に置いていたらもっと真っ直ぐな姿勢になっただろうと思います。

アコースティック系のギタリストは前かがみになる人が多いですが、真っ直ぐな姿勢だと深い呼吸をしやすいのです。弾き語りの場合は声も出しやすいし、そもそも健康にいいだろうと。



[指弾き→ギターは斜めに、ピッキングは弦に直角に近く]

ピッキングは指先が弦に対して直角に当たるのが理想的で、クラシックギターのスタイルはそれを可能にしています。しかし、我々のようなポップスなどのジャンルでの演奏スタイルはそれができません。

それで、ぽんきちは指弾きする時は少しギターを斜めに持つようにしています。

こんな感じです。


20171120155820093.jpg



[ピック弾き→ギターは平行に、ピッキングは弦に直角に近く]

これも弦に対してなるべく直角に当たるようにするためですが、ピック弾きの場合は一枚目の写真のようにギターを平行に(真横に近く)持つようにしています。

ピックが弦に対して斜めに当たるとヒットする面積が少ないため音量の小さいソフトなトーンの音になります。敢えてそれを狙うならばギターを斜めになるように持つ場合もありますが、基本的にはアタック感がハッキリ出るようにギターを平行に持って弦に直角近くにピッキングするスタイルにしています。



[ピックを持つ指先にだけ力を入れて落とさないように、アタック感をコントロールできる角度で持つ]

ストロークする時は手首と肘は柔らかくスナップを利かせた状態を保ちますが、ピックを持つ人差し指と親指の先端はしっかり力を入れて持ちます。これを意識していないと演奏中にピックがズレたり落としたりすることがあります。

但し、曲によってはピックを持つ指先の力を緩めてアタック感を柔らかくしたピッキングで演奏する場合もあります。指先の力加減で出音が全く変わってしまうからなんですが、初心者ギタリストの場合はまずはしっかりピックを持つことを重視した方がいいと思います。


[時々ヴォーカルの表情を見ながら弾く]
   
最後に、ヴォーカリストの伴奏をする場合は時々ヴォーカルの顔を見ながら弾くのもいいだろうと思います。長年ユニットなどでライブしているとお互いに呼吸がわかっているのでアイコンタクトや顔を見ながらの演奏はしなくても大丈夫なんですが、ギターから視線を外すゆとりがあった方がいいと思います。

視線を外すならば相方の顔でも見ていた方がいいだろうと。ユニットの場合は相方との呼吸が大切なので、顔を見ることで呼吸が合わせやすくなります。






今日のまとめです。


初心者ギタリストの皆さんはすべてを同時に意識するのは難しいかもしれないので、どれかひとつ意識できるようになったらまたひとつ加えるという感じで増やしていってください!!


以上、ぽんきちの初心者のためのアコースティックギター講座でした(^_^)ノ








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posted by ぽんきち at 2017/11/20 15:59 | Comment(0) | ギター講座 | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

ぽんきちのマーチン改造の経過報告〜最終的には牛骨ブリッジピンに交換して大正解!!




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ぽんきちのマーチン00028ECの改造の経過報告です。ギターに興味の無い方々には全く意味のないブログです(^_^;)

昨夜、楽器店で牛骨のブリッジピンを購入したのですが、SCUD(スカッド)というメーカーでしたが、なんと一本だけ違う種類のブリッジピンが混ざっていました。

アップした写真ではわかりにくいかもしれませんが、1弦のブリッジピンだけ少し頭の部分が小さい違う種類のピンです。これだけピン本体のサイズが大きかったのです。

ブリッジの穴に入らないピンだったので金属製のヤスリで削って調整したところ、なんとか入りましたが・・・もうあり得〜ん(>_<)



これまでの改造工程は以下のとおりです。

サドルをTUSQ(人口象牙)に交換、サドルは0.5mmほど削ったので弾きやすくなる

ライブでPAを通して大音量で弾くと低音域が倍音成分が少ないことが気になる

サドルをオリジナルの牛骨に戻す、同時にブリッジピンをオリジナルのプラスチック製からTUSQ(人口象牙)に交換

ネックアイロンでネックハイポジションの順反りを調整、同時にオリジナルの牛骨サドルを0.3mmほど削ったことで更に弾きやすくなる

ライブでPAを通して大音量で弾くとやはり低音域の倍音成分が少ないことが気になる

TUSQ(人口象牙)のブリッジピンを牛骨のブリッジピンに交換する



まだライブでPAを通して大音量で弾いていないので結論は出せませんが、オリジナルの牛骨サドルと牛骨のブリッジピンをセットで使うと倍音成分が以前の弦高が高かった頃とほとんど変わらない鳴りになりました。もしかしたら以前よりも鳴っているかも?

現時点での結論としてはマーチン00028ECにはTUSQ(人口象牙)は低音域の倍音成分が失われるので合わない。サドルとブリッジピンはどちらも牛骨にすることで全体的に豊かな倍音成分を得られることがわかりました。

ぽんきちのマーチンはサドルは元々牛骨でしたから、ブリッジピンを牛骨に交換することで半端ないくらい倍音成分がアップするギターだったんです。



これまでの経験で自宅で生音で弾いたりアンプを通して弾いている分にはTUSQ(人口象牙)でもそれなりに音は良いのですが、ライブでPAを通して大音量で弾くと倍音成分がかなり失われることがわかりました。

つまり、ライブの大容量で良い音を出すためには生音の段階でかなり倍音成分が豊かなギターにしないといけないんだなと。

おそらくブリッジピンを牛骨に交換した今のマーチンならばライブでも良い結果が出るのでは?と思います。ネック調整してサドルを削った弦高の低い状態でこれほど倍音成分が出るならば、PAを通すことである程度倍音成分が失われたとしても使える音になりそうです。



現時点のマーチンは間違いなくこの10年間で最も弾きやすくて倍音成分が豊かなギターに生まれ変わっています。

これからのライブで最終的な結果がわかりますが楽しみです(^-^)








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posted by ぽんきち at 2017/11/19 15:26 | Comment(0) | ブログ | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

音楽的なクオリティが高くなるほど集客が厳しくなる理由について




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一般的に音楽的なクオリティが高くなればなるほど集客は増えていくと考えがちなんですが、実はそんなことはありません。

ぽんきちはこれまで何度となく見てきましたが、こんなに素晴らしいライブをするミュージシャンなのになぜこんなにお客さんが少ないのか?という現場は確実にあります。

しっかりライブ告知をしているにも関わらずだった場合ですが、それは友達を誘い続けるライブを中心に活動してきたミュージシャンだからです。

ミュージシャンの友達ってだいたい同業者が多いので友達もミュージシャンだったりします。例えば週末ミュージシャンの場合は土曜日の夜にライブをすることが多いので、同じ日に友達もライブしているケースがよくあります。

そして、ライブの無いミュージシャンたちは友達のミュージシャンのライブに行きますが、自分のライブに来てくれるとは限りません。別の友達のライブに行ってしまう可能性もあるわけで、結果的に集客が厳しくなります。



それならばミュージシャンはクオリティの高い音楽を求めるだろうから、クオリティの高さで行くライブを選ぶのでは?と考えがちですが、これもそんなことはありません。

クオリティよりも自分の仲間かどうか?で選ぶ傾向が強いと思います。これには個人差があってクオリティ重視の人たちと仲間意識重視の人たちに分かれます。

ミュージシャンの場合は仲間意識に微妙な部分もあって、仲間の基準が人それぞれなんです。音楽ジャンル的に共通する者同士だとか、出入りしているお店が共通しているだとか、音楽的なクオリティが同じくらいだとか、純粋に気が合うとか・・・とにかく様々なんです。

ですから、音楽的なクオリティを気にする人だと自分よりクオリティの高いライブをするミュージシャンのライブには行かなかったりします。別に俺が応援する必要もないじゃん!!となるわけです。

つまり、音楽的にクオリティが高くなるほど仲間から応援されなくなり、集客が厳しくなる可能性があるのです。



ぽんきちは以前から友達をお客さんとしてお誘いする互助会ライブはアマチュアならば当然であって、それを否定すること自体がおかしいという考え方を持っています。但し、音楽を仕事として考えるならばそれをずっと続けるのはNGなんだとブログにも書いています。

仕事として考えると純粋なファンというか、リスナーがリピーターになる活動をしないと長期的に見て厳しいからです。実際、仕事にできているミュージシャンたちのライブはリスナーのお客さんが多いので、ぽんきちはそういう考え方をしています。

ただ、集客はプロ・アマ問わず頭の痛い問題であって、ぽんきちも常に悩みますが、アマチュアだってライブというものは集客ありきが当然なんです。ライブハウスやライブバーの経営者は基本的に仕事としてライブをしているので、集客しないならばわざわざライブする必要などなく、誰かのライブを観たり飲みに来ればいいんじゃね?となりますから。



そうなると、集客について真摯に考える姿勢を持つに至るミュージシャンであれば、アマチュアであっても純粋なリスナーを増やす努力をせざるを得ないのではないか?とぽんきちは最近考え方が変わりつつあります。

良いライブをするのにプロもアマチュアも関係ないならば、良い音楽を求めるリスナーにとってもその区別は関係ないだろうと。

ただ、はっきり言えるのはミュージシャン同士には仲間意識のように微妙な心情が介在しがちですが、純粋なリスナーにはそれが一切無いということです。良い音楽かどうか?それだけで彼らはライブに足を運びます。



以前、有名な某ヴォイストレーナーがブログに書いていましたが、米米CLUBはデビュー前からライブハウス前に行列ができるほどの人気バンドだったそうですが、当時は1980年代でまだネットが普及していない時代でした。

どうやってそんなに集客ができたのか?なんですが、当時のメンバーの話では「口コミで広がった」んだそうです。面白いライブをするバンドがいるという評判が口コミで広がって驚異的な集客に繋がったのだとか。

今はネットの時代ですから、ライブ活動をしながらもネットがきっかけで集客に繋がったというミュージシャンもいるでしょう。それでもやはり基本的にはリアルなライブという活動でしか広がらないだろうと思います。



ぽんきちの場合はこれまでの経験ですと仕事に繋がるお話の割合はネット:1に対してリアル:9という感じです。圧倒的にリアルにライブを観てぽんきちを知ったという方々ばかりがオファーをしてくれています。

これだけ毎日ネットで情報発信をしていても音楽の世界はやはりリアルな活動をきっかけに広がるものですし、それは時代を越えて変わらないことだろうと思います。

ですから、なるべく多くのステージに立つことが純粋なリスナーの獲得に繋がるし、クオリティの高いライブができれば長期的にはそれが集客にも繋がるはずです。

そのためには自分の表現するコンテンツを増やし、地理的な意味でもその活動範囲を広げていく必要があります。それ故にぽんきちはユニットを増やしたり、ソロ弾き語りの活動も始めたり、県外の遠征ライブもする活動にシフトしているのです。



もし、音楽的なクオリティが高くなるほど集客が厳しくなる現状があるならば、互助会ライブから純粋なリスナー中心のライブにシフトさせていくことで集客が改善する可能性はあると思います。

純粋なリスナーは互助会ライブの雰囲気が苦手だと言う人たちは少なからずいます。彼らはただ良い音楽が聴きたいだけですし、その中にハブ的な存在の人がいれば同じような純粋なリスナーのお友達をライブに誘って来てくれたりします。

その連鎖が集客の改善に繋がり、引いては音楽を仕事とするためには必須の要素になるだろうと考えています。









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posted by ぽんきち at 2017/11/18 14:42 | Comment(0) | ブログ | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

体質改善には敏感なのに生き方改善には鈍感であることについて




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痩せるためには、アレルギー対策には、虚弱体質には・・・とにかくあらゆることで体質改善がいいですよとアナウンスされていて、我々はそのために様々な情報を仕入れて体質改善を試みたりします。

ぽんきちも毎日ストレッチしたり筋トレしたりしていますし、自費で漢方薬も服用しています。体質改善は疑う余地のない解決策だと思いますし、自分に合った体質改善方法が見つけられたらかなり効果的だろうと思います。

やはり、できれば人工的に作られた薬などはなるべく服用せずに、体質を変えることで改善させたいものです。これはぽんきちにとって切実な願いでもあります。



体質改善については「変えること」をあまり躊躇せずにやってしまうのに、生き方を変えることはなかなかできなかったりします。ストレスなど心身に関わる病気の原因や助長したりする要素は多分に生き方にあったりしますが、そこには目を向けない傾向が我々には普通にあります。

もし根本的な原因がそこにあったりすると、いくらストレッチや筋トレをしたり、漢方薬を服用したりして体質改善を試みても、その効果は限定的で、満足できるまでには達しない可能性があると思います。

環境を変えない中でいろいろやっても難しいということです。取り組む仕事や付き合う人たちから受ける影響は半端ないはずで、その部分の改善をした方が効果的だったりすることはかなりあるのでは?と思います。



何か問題を抱えている場合、生き方改善は体質改善と同じくらい大切だと思いますが、それを実行するためにはまずは自分を変えることからスタートしないとやはりできないだろうと。自分を変えられないから環境を変えるパワーが生まれないのです。

相手や社会は自分の都合よく変わってはくれません。自分の苦しみの原因が他者や社会にあるとしか思えないとしても、変わらないものに執着しても仕方ありません。

だからまずは自分から変えるのがいいだろうと。それは簡単なことではない場合が多々ありますから時間をかけてゆっくりでもいいと思います。

自分を変えることが環境を変える第一歩になります。

その苦しみは実は自分自身が生み出しているかもしれないからです。他者に対しては「それってあなた自身に問題があるからでしょ?」とよく見えたりしますが、自分のことになるとなかなかわからないものです。



自分を変えることの難しさは半端ないですが、「そのままのあなたでいい」という謳い文句が通用するのは時と場合によりけりです。

自分が蝕まれる何かを抱えているならばそのままの自分でいいとは言ってられないわけで、変えるということにベクトルを方向転換することも必要だろうと思います。








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posted by ぽんきち at 2017/11/17 18:12 | Comment(0) | ブログ | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

ぽんきち弾き語りライブのお知らせ〜ゲストはgrigio-duo(ジルデコのカバー)




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12月2日(土)福岡市中央区清川1-10-14-2F サンロード商店街「Live Bar i&i」

19:00 オープン
20:00 スタート

チャージ1500円+要1ドリンクオーダー

[出演ミュージシャン]

ぽんきち(弾き語り)
grigio-duo


http://greens.st.wakwak.ne.jp/905911/
Live Bar i&i






12月からぽんきちは弾き語りライブを増やしていく予定です。

しばらくは月2本のペースでできたらいいなぁと思っています。

12月のソロ弾き語りライブの一本目はi&iでgrigio-duo(グリージョ・デュオ)との対バンライブです。

grigio-duoはSoul Weavingのヴォーカルようこさんとギターのさっちんがジルデコのカバーを演奏しているアコースティック・デュオです。

ジルデコはJiLL-Decoy associationという日本のスリーピースのジャズユニットで、とても楽曲が洗練されていて素敵な音楽なんです。

ちなみにぽんきちが好きな曲はこちら



https://youtu.be/0IF3bFf_cbI



この曲はようこさんのヴォーカルがとてもマッチしていて、彼らのライブで初めて聴いてからぽんきちもすっかりお気に入りになりました。

とても洒落てござるなぁ(^-^)

ぽんきちは相変わらず気合いの入らない沢田研二とか、気合いの入らない久保田早紀とか歌ってますが・・・70年代って暗いでござる(゚Д゚;)



お時間ありましたらサンロード商店街のi&iにぜひお越しください(^_^)ノ








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posted by ぽんきち at 2017/11/16 21:21 | Comment(0) | ライブ、イベントスケジュール | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

自分の特殊性を隠さないこと〜自分とは何なのかを伝えることの大切さについて




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いろんな意味で自分を隠したい時ってあると思います。例えば、ぽんきちは前職で在職中は国家公務員として仕事をしていたことは公開していませんでした。

以前から音楽活動におけるセルフブランディングが目的のブログですし、ライブ活動中もサングラスをしたりニット帽を被って目を隠したり、とにかく素性を隠した活動をしていました。

音楽活動においては平日の仕事なんて関係ないわけですから、それはそれでよかったんですが、フリーランスになってからは基本的にすべてを公開しています。

持病のことは以前から書いていましたが今はハローワークの職員であったこともブログに書き、ライブでは顔出しもして、基本的にオープンな活動に変わりました。

ブログやオフィシャルサイトのプロフィールも以前は病気などネガティブな要素は排除した内容でしたが、今は病歴やフリーランスのギタリストに転向した動機なども隠さず書いています。



ぽんきちがハローワークで働いていた頃、職務経歴書の書き方の指導などもしていました。就職活動においてはネガティブな要素を書くべきではなく、自分には何ができるのか?をその実績も入れながらポジティブに書くことを求職者に伝えていました。

しかし、ギタリストに限りませんがプロフィールというものは職務経歴書ではないことに気付いたのです。

ギタリストぽんきちとはどんな人間なのか?をわかりやすく伝えることがプロフィールなんだと。良いことや自慢できそうな経歴だけ書くことに意味など無く、自分の特殊性があればそれがネガティブな要素だとしても出していくことが大切なんだと今は考えています。

我々はネガティブな特殊性も抱えながら誰もが生きています。自分は今までこうやって生きてきて、これからはこういう生き方がしたいんだと伝えることがプロフィールだと思いますし、それがリアルな活動の原動力になると考えています。



特にギタリストなんて仕事の中でもかなり特殊な仕事なわけで、自分の人生にある特殊性をわざわざ隠すことに意味など無いのです。これも実際にフリーランスとして活動する過程で気付いたことで、在職中の机上の論理の中ではプロフィール=職務経歴書という発想しかできませんでした。

この世の中は実際にそういう生き方をしなければわからないことだらけです。意見を求めるならば実際にそんな人生を生きている人たちからにすべきなんだと。それ以外は見聞としての情報に過ぎず、他者の人生はこうですよと言っているに過ぎません。

そして、自分の特殊性があるからこそ自分だけの人生を歩むことになるんだと、なるべく早く気付くことが大切なんだと思います。








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posted by ぽんきち at 2017/11/15 22:21 | Comment(0) | ブログ | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

ギターメンテに燃えて萌えている歌う理容師に定価54万円のマーチンのネック調整をお願いしてみた




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ついにぽんきちのメインギターのマーチン00028ECのネック調整を歌う理容師にお願いしました(゚Д゚;)

10年前に購入した当時、このマーチンは定価54万円でしたが、この高価なギターをメンテに燃えて萌えている歌う理容師に調整を任せてみることにしました。

結論から申しますと、めっちゃ弾きやすくなってこれまで感じていたストレスはほぼ無くなりました・・・歌う理容師恐るべし!!(゚Д゚;)



自作のネックアイロンセットで順反り気味だった9フレットあたりと14フレットあたりを調整したそうです。この2箇所の部分をハロゲンライトで熱しながら金属棒でしばらく固定しますが、2日間でネック調整は終了しました。

弦を張って弾いてみるとほんの少し弦高がまだ高い感じだったのでオリジナルの牛骨サドルを0.3mmほど削ってもらいました。

歌う理容師の話ではオリジナルのサドルの底辺は真っ直ぐではなくわずかに歪みがあったため、砥石で削りながら真っ直ぐに調整したとのこと。これにより弾きやすさが更にアップして弦の振動のボディーへの伝達も以前より良くなりました。



サドルはTUSQ(人口象牙)に交換したものの6弦の低音域が細くなってしまったのでオリジナルの牛骨サドルに戻しましたが、弦を固定するブリッジピンはオリジナルのプラスチック製からTUSQ(人口象牙)に交換しています。

牛骨サドルで低音域を確保して、人口象牙のブリッジピンで中高音域をハッキリとした輪郭の音が出るようにしました。ブリッジピンを交換するだけでも音がかなり変わるんですねぇ。

これによりピックでのストロークが以前よりずいぶん弾きやすくなりましたが、エレキギターに例えるとPUがハムバッキングからシングルコイルに変わった感じです。

以前はストロークすると音が暴れるような耳に痛い感じがしていましたが、今は音がスッキリしています。



今日は自宅のアンプで音を出してみましたが、サドル下にマウントしているピエゾPUが各弦の音をバランスよく拾っていました。サドルが真っ直ぐに削れていないとバランスよく音を拾うことができないのです。

アンプで音を出すと以前とサウンドが変わったことがよくわかります。一般的に弦高を下げると箱鳴りよりも弦鳴りが強くなりますが、サドルでの調整はわずかにしてネックの反りを修正することで調整しているので箱鳴りもほとんど失われていません。全体的に音がクリアになったという印象です。



歌う理容師のおかげでぽんきちのマーチンはこの10年間で最も弾きやすいギターに生まれ変わりました。

ぽんきちの演奏スタイルはアレンジの都合上ハイポジションを多用することが多いのです。これまではストレスを感じながらも何とか弾いていましたが、長時間弾いていると弦を押さえる左手首の負担が半端なかったのです。

今回ネックとサドルの調整をしたことでプレイアビリティがぐんとアップしたので、これまでよりも良い演奏ができる気がしています。



最近始めた新しいユニットはどれもピック弾きで演奏する曲が多くて、これまでほとんどの楽曲で指弾きが中心だったぽんきちの演奏スタイルは著しく変化しています。

それを意識してギターの調整をしたわけではありませんが、たまたまギターメンテに燃えて萌えている歌う理容師が側に居て、たまたまピック弾き中心のユニットが増えているという偶然が重なっただけです。

すべては自然の流れの中で起こっているわけで、いろんなことが成るべくして起こっているという感じなんです。



しかし、やっぱりギターは弾きやすいのが一番ですね。弾きやすいギターに生まれ変わるとストレスが無くなるので何時間でも弾けてしまうんです。

何だかギターを弾くことが更に楽しくなってきました(^-^)




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posted by ぽんきち at 2017/11/14 15:38 | Comment(0) | ブログ | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

ついに金太郎が産まれた!!(゚Д゚;)




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11月11日の土曜日にTeTeのなっちゃんが男の子を出産しました!

予定日は2日でしたがなかなかなっちゃんから連絡がなかったので、このままだと巨大な赤ちゃんが産まれるば〜い(゚Д゚;)と心配していましたが・・・昨日、赤ちゃんの写真付きのメールが届いたので一安心しました(^_^;)



因みに金太郎はぽんきちが勝手に付けた名前です。

男の子が産まれると聞いていたので「産まれたら金太郎にしろ!!」と言いました。

「絶対イヤです!!」と言うなっちゃんに「将来、名前負けしないように金太郎にしろ!!皆から愛される(同情される)名前にしろ!!」と、とりあえず言っておきました。



たぶん金太郎と命名しないと思いますが、TeTeを結成した8年前からなっちゃんは「将来の夢はお母さんになること」と語っていましたので、やっとその夢が実現したんだなぁと。

しばらくは子育てに奮闘する日々が続くと思いますが、なっちゃんが歌をお休みしている間はぽんきちがTeTeのCDを配りまくります( ̄^ ̄)

TeTeが忘れられないように、お母さんになったなっちゃんの歌声をいつか届けられるように、それまではぽんきちがたくさんの人たちにCDを届けていきます。



とりあえずは金太郎の顔を早く見たいです(o゚▽゚)o








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